613江火：我不要指代意义上的历史第一，我只要历史第一（1/2）

看着那满脸涨红的科恩兄弟，看着他们手捧小金人，激动难耐的发表着获奖感言，正在收看ab直播的北美观众，倒是面露了然。

和ab方才切走画面的行为相比，此刻的他们，安静如常，因为——

今年不把最佳导演颁给江火，才是大众都能接受的选择。

也是江火希望瞧见的事实。

很多人都说，最佳影片、最佳导演、最佳剪辑，其实是一个串烧奖项，因为这三个奖项的对应性很大，尤其是最佳影片和最佳导演，一旦分开，含金量就有所不足。

很多人都认为，如果你是最佳导演，那你的影片必定是最佳影片，因为对于所有导演而言，电影，才是他们的发声渠道，若是你得到了最佳导演，却没法拿下最佳影片，又或者说是拿下了最佳影片，却没法得到最佳导演，那只能证明，那一年的影片和导演，不分伯仲，也可以说，两个人的实力，都没有达到碾压对方的地步。

但实际上，这个观点，其实是错误的。

最佳影片和最佳导演，完全就是两件事情。

这是好莱坞发展下的历史遗留问题，若要追溯，时间，得回拨至黄金时代。

上个世纪三十年代，好莱坞正处于典型的大制片厂时期，沿用至今的‘制片人中心’制度，就是当时出现的，对于一部电影影响最大的，便是制片人，在当时，导演只是一个相对普通的工种，很多人，连剪辑权都没有，更别说现在大伙梦寐以求的最终剪辑权了。

在那个年代，人们根本就不认为，最佳影片和最佳导演有关系。

因为这是被割裂的两个职位。

最佳影片是褒奖制片人的奖项，褒奖那些代表着资本家的家伙，而最佳导演，不过是各家影业公司养着的拍摄工具罢了，他们的地位，非常的低。

即便最佳影片和最佳导演的奖项有所重合，但没人，将其画上等号。

对于制片人而言，这是挑战资本权威的体现，而对于导演而言，这是向资本靠拢的征兆。

在这种情况下，随着各大导演的崛起，好莱坞，也出现了权力交接。

‘制片人中心’制度名存实亡，大导演的权利逐渐攀升，以至于最后，发展至攀比手中的最终剪辑权——谁有这个权利，谁才是导演中的nuber one。

但在当时，最佳影片和最佳导演也没有重合。

因为那个时候，好莱坞得面临电视的冲击，有线电视让电影的市场份额骤然锐减，而能够救市的大片，能够对抗有线电视发展的史诗级电影，肯定会获得当年的最佳影片，而最佳导演，则更讲究戏剧性与技术性，和舆论无关。

最佳影片和最佳导演这貌合神离的一对儿，直至一九六七年，才真正的合体。

一九六七年，是新好莱坞出现的第一年，从那时候开始，最佳影片和最佳导演几乎年年重合，导演们挥舞起了自己的屠刀，开始抢班夺权了，以导演为最核心的创作者地位基本确立，而很多大导演，从那时候开始，便兼任制片人职位。

正是因为如此，才会有最佳影片和最佳导演必须合体，否则名不副实的说法出现。

因为现在，制片人近乎等于导演，而掌权导演，绝对会是制片人。

如果哪一年的作品，会出现最佳影片和最佳导演不符，除了黑幕不谈外，一般只会有两种可能，要么就是作品的名气，大于导演的名气，你这个导演虽有才华，但太嫩了。

要么就是导演技术牛哔，但作品的种类，评委不喜欢。

奥斯卡每年的入选作品，其实可以归类为两种。

一是讲述美国精神的主旋律，二是探讨人文情感的文艺片。

一般情况下，后者比前者更受欢迎，除非像是《拆弹部队》、《国王演讲》这类正确的不能在正确的电影，不然的话，学院一般选择后者。

所以，最佳影片和最佳导演必须重合的说法，其实是从导演口中传出来的。

好不容易把权利攥在手里，他们怎么可能会放弃？

但这种事情说着说着，就成真了。

现在，哪里还会有人去讨论，当初争权夺利时的血腥？

那些残忍，不过是现在光鲜浮华下的垫脚石罢了。

当然了，按他们这种评选方法，今年，实际上没人能和《梦露》对殴。

江火的名气，足以碾压其余四名导演，《梦露》，更是史诗级的电影。

若是把江火她换成斯皮尔伯格，或许就是八提八中的大满贯了。

但，就如同斯嘉丽方才的感言一样，有的时候，说的，永远比做的，要好听。

更何况，推脱不要比内定拿奖更有难度，虽然江火没有拿奖，但她却非常享受现在这一刻，因为她真切的感受到了，权力的存在。

和三年前不同。

当时的她是想要拿奖，却没办法。

而现在的她，是为了名声，选择性的登台拿奖。

毕竟，当年汤姆-汉克斯用积累了数十年的声望换来了史上第二次连庄影帝，都被外界民众喷的是狗血淋头，如此一来，那这第一人，还是交给卡车司机的前妻好了。

当大卫领奖完毕，走向后台接受采访时，已经走完流程的斯嘉丽，回到了江火身旁。

看着那笑意连连的家伙，她这才放下了心来。

抬手抓住了对方的手掌，轻捏几下同时，也在向对方传递，我很高兴的情绪。

“你放心，我真的不沮丧。”感受到对方的小动作，江火笑着摇了摇头。

“好吧，和三年前相比，你的心态，更好了。”