第102章 关于诗词写作的一些随想（1/2）

诗词的凝炼、精简，是脱胎于但大于文言、大于普通话的。但是，用普通话你只能写现代诗，写古典诗词不是胡说八道，就是打油诗。唯有从文言里面凝炼，才能称之为古典诗词。

这里强调一点：除了长诗、长调，最好不要用已经用过的字、已经用过的字的同音字、已经用过的字的近义字。除非万不得已，真正的万不得已。

当然，诗词重意，意之所在，其它一切写诗词的禁忌都可以不顾，或者说可以突破一部分的，就好像诗句的不拘句，就好像苏东坡等豪放派填词一样。

诗词都是感触，不惟是此刻的感触，更有回忆的感触。有时候天气晴朗，你想起曾经的雨夜，感触起来难道不写？又或者诗友唱和、寂寞无聊等强为之时，也只有回想曾经、体味他人境遇去写，难道就不写？

——诗词虽是高雅，本质还是为了抒怀，写出来就算不怎么样，可以改、可以积累，不能因为现在写的不好而不写，不能因为现在写的不好而不追求怎样可以写得更好。

古体诗不大讲平仄与经常换韵，但是以我读古体诗的看法，古体诗大部分诗句还是符合平仄规律的，而关于换韵，古体诗不管是五七杂言，基本上都是四句起换韵，两句换韵非常罕有。而且四句最后一字，罕有四字全平全仄的。

古体诗之中，哪怕只有一句是七字，也应视之为七言诗。同样，五言诗里面也可以有四言句。

记得刚刚写诗的时候，喜欢七言，因为每句多两个字，往往更容易表达出情感，或者说可以把情感表达得更多一点、再多一点……

写诗词也就那么回事，很简单，随着作者的表达能力，与读者的理解能力，随着各自阅历的增长与增强，文字的精炼是必然的。

作者的表达能力增强，他的用语用字必然精确、简直。然后有的读者不懂，纯属理解能力不足；有的读者不懂，则是理解思路不对，就像我听交响乐，不了解它的某些构成部分代表什么，就不能理解它为什么那么伟大。