第49章 后期制作（2/2）

现在就很好，张田田能够跟陈晓燕她们打成一片，能够多交朋友，这让刘毅放心不少。

没过一会儿，方建军敲门进来，刘毅让他坐下后，就跟他说了关于他那些战友的事情。

“军哥，我先说一下我这边的条件。”

见方建军点头，刘毅接着道：“我考虑了一下，年内准备再招聘十个保镖。”

“这十个保镖，其中有六人要求长得高大，至少要有一米八以上，因为这些人我打算把他们安排在工作室的门口站岗执勤，需要很好的形象。”

“至于另外四个，那就是专职保镖了，这些人没有其它要求，但他们要有很强的处置突发情况的能力。”

“你好好考虑一下，看你有哪些战友是能达到我所说的标准的。”

方建军点了点头，想了一会儿，问道：“对文化方面有没有特别的要求？”

刘毅摇头道：“没有，当然了，如果是我说的第一种人，最好还是文化高些为好。”

方建军点头表示明白，然后回道：“那行，我这就叫合适的人过来。”

刘毅挥手道：“那行，你去休息吧！”

方建军是刘毅的专职司机兼保镖，平时刘毅没事找他的时候，在一楼有一个专门的休息室供他休息。

等他出去后，刘毅也起身往旁边的一个房间走去，在这里有一个供刘毅专用的剪辑室。

从影片素材到一部完整的作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。

在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。

叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。

为要实现上述双重功能，就需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。

所以说，剪辑的意义相当于拍摄的一次再创造，是导演将一部影片拍摄的大量素材，经过选择、取舍和组接，最终编成一个连贯流畅、含义明确、有艺术感染力的作品。

因此，剪辑是电影声像素材的分解重组的整个工作，是电影艺术创作的主要组成部分、电影制片不可缺少的一道重要工序、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。

这次刘毅从西南回来，带回来大量的素材，这些素材有将近一大半都是需要淘汰的。

一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。

画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景，同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排。

而影片中的重要镜头因各种原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。

与此同时，刘毅也要根据自己心中所想，运用这些素材，以恰当的镜头组接，将富有完整性和感染力的银幕形像所表现出来。

大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点，有些要作长短镜头交叉出现的画面，连续拍在了几条胶片上，需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。

这是一个非常细致的工作，但对于刘毅来说，他是驾轻就熟，游刃有余。

接下来的十多天里，刘毅除了休息外，就一直呆在剪辑室内。

他根据他心中的想法，将各种镜头连接起来，然后在此基础上进行修正。

完成后，他又进行再一次的更为细致、准确的对画面反复推敲，实行精剪。

等所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，这还不算完，他还要对整个影片的结构和节奏做出整体考虑后，再进行调整和增减。

比如说，有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节，这将关系到影片总体结构和节奏的调节工作，马虎不得。

就在刘毅开始剪辑影片的一个星期后，古天明等人也陆陆续续的从全国各地回来了，也就是说，这部费时将近四个月的纪录片，已经完全进入了后期制作阶段。

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(本章完)